Материал из номера
Март 2019
Скачать номер
в PDF формате
Короткая жизнь советского "оборонного" фильма
Практически все киножанры в какой-то степени универсальны. Даже знаменитые американские вестерны и гангстерские фильмы в момент своего появления имели какие-то относительные иностранные подобия. Но в СССР в 30-е годы появился свой собственный жанр, который не имел аналогов нигде в мире. Речь идет об "оборонном" кино.
Для начала нужно попробовать определить рамки этого жанра. В принципе, оборонными в Советском Союзе называли все фильмы, посвященные военно-патриотической тематике. Будь то учебные картины, снятые для Осоавиахима, либо эпопеи о Гражданской войне. Но среди этих работ выделялось целое направление абсолютно уникального характера. Это фильмы о войне будущей, причем снятые не в стилистике кинофантастики.
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Обложка книги Ивана Блиоха "Будущая война"
КНИЖНЫЙ БУМ
До начала Первой мировой войны жанр "война будущего" был невероятно распространен в литературе, как бульварной, так и серьезной. Книги пользовались большой популярностью. В качестве примера можно привести "1906 год. Крушение старого мира" за авторством Зеештерна (псевдоним немецкого журналиста и писателя Фердинанда Граутоффа. — Прим. ред.), умудрившегося предсказать мировую войну, которая приведет к доминированию США.
Но самым большим событием стала грандиозная шеститомная работа "Будущая война и ее экономические последствия", формальным автором которой являлся российский банкир и железнодорожный магнат Иван Блиох. В реальности книга создавалась по его заказу огромным международным коллективом. Среди авторов числились военные, экономисты, историки. Главным результатом работы стало предсказание затяжного характера будущей войны, которая повлечет за собой неисчислимые бедствия и, возможно, революции.
Оседлал тему будущей войны Герберт Уэллс, причем его роман "Война в воздухе" пользовался не меньшей популярностью, чем более известный ныне "Война миров". Кстати, именно "Война в воздухе" вдохновила в 1909 году английского режиссера Уолтера Р. Бута на создание одиннадцатиминутного фильма "Истребитель дирижаблей". Здесь было все: и бомбардировки городов, и бронеавтомобили, и ПВО. Напомним, в 1915 году дирижабли бомбили Лондон уже в реальности.
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Иван Станиславович Блиох (1836–1901)
Бойня, которую принято называть Первой мировой войной, шокировала человечество, но не настолько, чтобы оно прекратило строить похожие прогнозы на будущее. Более того, новые способы ведения боевых действий породили целые теории, которые буквально вскружили головы военным 20–30-х годов ХХ века. Одну из самых знаменитых теорий сформулировал итальянский генерал Джулио Дуэ. Он был настоящим фанатом авиации и всерьез считал, что именно этот новый вид войск будет играть ведущую роль в войнах будущего. Еще в годы Великой войны, потребовав от командования одновременного применения сотен самолетов и получив отказ, он устроил скандал, после которого даже попал в тюрьму. Но уже в 1920-е годы Дуэ стал признанным авторитетом. Его книги были переведены на многие языки, в том числе на русский. Его посмертная работа "Война 19... года", изданная в СССР в 1936 году, произвела серьезное впечатление не только на командование ВВС Красной армии, но и на деятелей культуры. А книга майора Гельдерса (Роберт Кнаусс) "Воздушная война 1936 года. Разрушение Парижа" вообще породила огромную дискуссию.
Стоит заметить, что и в СССР, и за рубежом начался настоящий бум книг в жанре военной футурологии. В конце 1930-х годов один советский критик жаловался по этому поводу, что скоро книгу о будущей войне захочет написать каждый дворник. Подобных книг, газетных и журнальных статей по всему миру насчитывается сотни. Пожалуй, ни одна из них не стала культурным событием, за исключением, может быть, сценария фильма "Облик грядущего", который написал Герберт Уэллс. Фильм по этому сценарию был снят в Великобритании. Но в данном случае речь идет, скорее, о "дальнобойном" философско-пацифистском трактате. Советская же военная футурология строилась на тех реалиях, которые окружали ее авторов, и всегда ограничивалась коротким горизонтом прогнозирования...
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Кадр из фильма "Истребитель дирижаблей"
ЗАКАЗ ДЛЯ КИНЕМАТОГРАФИСТОВ
Важно отметить, что, в отличие от советских кинематографистов, их западные коллеги совершенно не заинтересовались темой будущей войны. Даже в Третьем рейхе, пропагандисты которого увлеченно "раскручивали" мощь и возможности новой армии, акцент в кинематографе делался совсем на другие вопросы. Что же касается Голливуда, то его продюсеры и режиссеры в начале 1930-х годов в большей степени были увлечены увековечением Первой мировой войны и создали ряд настоящих шедевров — к примеру, "Крылья", "На Западном фронте без перемен". Так советским кинематографистам достался целый жанр.
Итак, что же такое советский "оборонный" фильм в нашем понимании? Прежде всего, как было сказано выше, это картина о будущей войне. Сюжетно все фильмы в точности соответствовали принципиальным воззрениям советской пропаганды на будущее противостояние:
— война начнется после периода политической напряженности, то есть не будет неожиданной;
— война начнется с нападения противника на нашу территорию;
— первый удар врага будет отбит у границы;
— основные силы, подошедшие из тыловых округов СССР, окончательно выбьют врага из пределов нашей страны и перенесут боевые действия на его территорию;
— в момент пересечения вражеских границ в странах-агрессорах начнутся пролетарские революции;
— война будет быстрой, победоносной и обойдется малой кровью.
Реальное военное планирование, конечно, весьма отличалось от той картинки, которую руководство страны хотело показать населению. Причина этого крылась, скорее всего, в том, что Сталин и его окружение боялись напугать население, показав, что война будет долгой, тяжелой и потребует огромных жертв. Это, с одной стороны, привело к тому, что значительная часть жителей СССР (особенно молодежь) стала воспринимать будущую войну как мероприятие несложное и даже желанное. К сожалению, в пропаганду частично уверовали и военные. Настоящая война оказалась для многих из них шоком.
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Кадр из фильма "Родина зовет"
Несколько слов нужно сказать о том, как все-таки представляло себе новую войну советское руководство. В конце 1920-х — начале 1930-х годов представлялось, что СССР придется воевать с коалицией, основу которой будут составлять армии Польши и стран-лимитрофов при поддержке всех крупнейших мировых держав. По мере того как Сталин и его окружение отказывались от идеи мировой революции и переходили к обсуждению возможности построения социализма в одной отдельно взятой стране, а Советский Союз получал дипломатическое признание, ситуация менялась, но неизбежность войны представлялась совершенно очевидной. В середине 1930-х годов работники советской культуры получили фактический заказ на произведения в жанре военной футурологии.
Впрочем, первые эксперименты в этом жанре относятся, скорее всего, к середине 1920-х годов. Многие фильмы безвозвратно утрачены, но вот картина "Наполеон Газ" 1925 года сохранилась. По сюжету американские самолеты бомбят Ленинград бомбами с отравляющими газами, а потом даже высаживают десант и захватывают пригороды колыбели революции. Этот фильм, конечно, не имел никакого отношения к государственной политике, да и был произведен явно с коммерческими целями и окончательно забыт к моменту появления звукового кино.
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Афиша фильма "Наполеон Газ"
ПЕРВЫЕ ЛАСТОЧКИ
По-настоящему советские кинематографисты взялись за кино о будущей войне в середине 1930-х годов. Первыми тему отработали документалисты. По мотивам маневров Киевского и Белорусского военных округов 1935 и 1936 годов были сняты картины "Борьба за Киев" и "Ударом на удар". Фактически командованию РККА и многочисленным зарубежным военным наблюдателям были показаны грандиозные фантастические спектакли о будущей войне. Парашютные десанты, танки, подвешенные к самолетам, динамо-реактивные безоткатные пушки, атаки масс быстроходных танков и кавалерии — все это поражало воображение, но было абсолютной реальностью. Ну, может быть, немного приукрашенной...
В 1936 году на экраны страны вышел художественный фильм "Родина зовет", одним из сценаристов которого стал Валентин Катаев (автор повестей "Белеет парус одинокий", "Катакомбы", романа "Алмазный мой венец" и др. — Прим. ред.). Это была история летчика-рекордсмена, ветерана Гражданской войны, которого списали по состоянию здоровья.
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Кадр из фильма "Танкисты"
Начинается новый конфликт, и военный летчик возвращается в строй. Напавший на СССР враг бомбит советские города бомбами с отравляющим газом. Под авиаударом погибает сын главного героя. Он мстит вражескому летчику, а затем, сбитый, приземляется с парашютом и участвует в операциях сухопутных войск. Фильм пользовался популярностью, но его довольно быстро сняли с проката. Претензии носили не идеологический, а технический характер. Критики писали, что в 1936 году как-то неприлично снимать боевые сцены с применением моделей, да и вообще пеняли на слабое во всех отношениях качество картины. "Родина зовет" легла на полку, но ящик Пандоры уже открылся. В том же, 1936 году "Комсомольская правда" напечатала отрывки из повести "Двенадцать часов войны".
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Кадр из фильма "Глубокий рейд"
Автором ее был писатель и военный теоретик Николай Шпанов. Летчик-наблюдатель Первой мировой войны, воздухоплаватель, автомобилист, участник экспедиции по спасению генерала Нобиле и его экипажа, он был настоящим фанатом авиации и опубликовал много специальных и учебных работ, наставлений для летчиков и даже участвовал в написании монографии об авиамоторах. Но главное — Шпанов был писателем, хотя и довольно слабым. Но в принципе, для того чтобы писать фантастику и технотриллеры, особых дарований и не требовалось. По сюжету повести советские тяжелые бомбардировщики наносят врагу ответный удар по его промышленным районам. В 1937 году повесть была экранизирована на студии "Мостехфильм" под названием "Глубокий рейд". В этой картине все уже было "по-взрослому". Настоящие самолеты, пояснительные анимированные схемы, съемки в полетах. И все это на фоне довольно унылой актерской игры и весьма посредственной режиссуры. Тем не менее фильм пользовался огромным успехом и получил хвалебную рецензию в "Правде". На волне успеха Шпанов пытался опубликовать свою повесть, но получил отказ везде. И только в 1939 году, при поддержке могущественного писателя, журналиста и сценариста Всеволода Вишневского и под давлением сверху, повесть "Двенадцать часов войны", переработанная в роман "Первый удар", увидела свет. Роман пользовался популярностью у читателей, а критики поносили его и за качество языка, и за то, что Шпанов явным образом позаимствовал и "пригрел" идеи Дуэ и Гильдерса.
А в 1938 году на экраны страны вышла картина, которая заставила всех позабыть про экранизацию повести Шпанова и стала синонимом термина "оборонный" фильм.
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Афиша фильма "Если завтра война"
"ЕСЛИ ЗАВТРА ВОЙНА"
Для постановки картины "Если завтра война" была создана целая рабочая бригада, руководителем которой был назначен известный актер, сценарист, кинорежиссер Ефим Дзиган. Это был типичный ремесленник, который умел делать вполне качественные для 1930-х годов постановки — масштабные, с применением большого количества войск и пиротехники. В 1936 году он прославился фильмом "Мы из Кронштадта", который можно считать третьей по значимости картиной тех лет после "Чапаева" и "Александра Невского". С творческой стороны с первой парой сравниться он не может, но вот нешуточный культ клёшей и черных бушлатов создал именно этот фильм.
Дзигану ассистировали сорежиссер "Мы из Кронштадта" Георгий Березко, Лазарь Анци-Половский с "Лентехфильма" и Николай Кармазинский из "Союзкинохроники". Оба последних специализировались на кинохронике и документальных фильмах с включением в них "досъемки", то есть постановочных кадров. Оба работали над созданием фильма "Борьба за Киев", который рассказывал об упоминавшихся выше маневрах войск КОВО в 1935 году. Зачем такая компания?
Дело в том, что "Если завтра война" — это монтажный фильм, составленный из надерганных откуда попало кадров кинохроники, эпизодов не выпущенных на экран художественных фильмов и нескольких оригинальных эпизодов. В титрах получившийся продукт был охарактеризован как "Батальный фильм на хроникальном материале". Игровые эпизоды, отличающиеся высшей степенью "дубовости", ставил Березко, кинохронику обрабатывали Анци-Половский и Кармазинский, а Дзиган осуществлял общее руководство и верховодил монтажом.
В наши дни выглядит все это кошмарнейшей халтурой, каковой на самом деле и является. Но в 1930-е годы зрителю было не до нюансов. Ему показывали воздушные бои, выброску десанта, танковые атаки, кавалерийские побоища и много чего еще. Не беда, что часть эпизодов настригли из "Родина зовет", часть — из "Глубокого рейда". Много кинохроники забрали из фильмов про маневры и из киножурналов. Но были и постановочные эпизоды, которые в наши дни воспринимаются со смехом. Самый знаменитый из них — обращение парашютиста из отряда, захватившего вражеский штаб, к генералу: "Вы думали, мы нищи, а у нас их — тыщи!" и перст, указующий на рой бомбардировщиков ТБ-3. В роли десантника, кстати, выступал молодой Всеволод Санаев. И это, пожалуй, единственный актер, которого может опознать современный зритель. Хотя... В ролях самих себя снялись Буденный, а также герои-летчики Громов, Бабушкин и Водопьянов. Бабушкин, кстати, до премьеры фильма не дожил, он погиб 18 мая 1938 года.
Враги в картине говорят по-немецки, но по униформе нельзя определить их национальную принадлежность. Впрочем, намеки на Третий рейх имелись совершенно очевидные.
"Если завтра война" полностью соответствовал всем признакам "оборонного" фильма. Есть сведения, что картину высоко ценил Сталин и часто пересматривал ее со своим окружением. Фильм можно и нужно считать вершиной жанра, но история последнего на этом не закончилась.
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Кадр из фильма "Эскадрилья номер 5″
ПОСЛЕДНИЕ "ОБОРОННЫЕ" ФИЛЬМЫ
В августе 1939 года на экраны страны вышел фильм Киевской киностудии "Эскадрилья номер 5″. У этого фильма несколько особенностей. Во-первых, зрителям, правда на макете, было показано действие пограничных минных полей и укрепрайонов, в которых погибают сотни вражеских танков. Во-вторых, противником была открыто объявлена Германия. Суть сюжета — приключения летчиков со сбитого при нанесении ответного удара бомбардировщика СБ (АНТ-40). Они выявляют немецкий подземный аэродром, переодеваются во вражеские мундиры, щеголяют знанием языка противника и даже убеждают перейти на их сторону простого солдата, в груди которого бьется пролетарское сердце.
Фото: Фото предоставлено М. Золотаревым Кадр из фильма "Моряки"
Никакой художественной ценности эта поделка, разумеется, не имеет. "Эскадрилья номер 5″ продержалась в прокате несколько дней. После подписания 23 августа 1939 года Советско-германского договора о ненападении картину убрали из кинотеатров, и она не всплывала нигде вплоть до 1990-х годов.
И еще два "оборонных" фильма достойны упоминания. Это — "Танкисты" и "Моряки". Содержание их ясно из названия. Это "отраслевой" взгляд на будущую войну. Обе картины сняты на хорошем профессиональном уровне, они сопровождались качественной военной консультацией. Постановщик "Моряков" — великий советский режиссер-маринист Владимир Браун. Так случилось, что ему предстояло снять последний советский "оборонный" фильм.
В первые недели июля 1941 года все фильмы о будущей войне были изъяты из проката. Война развивалась не так, как было задумано, и ура-патриотические и шапкозакидательские картины могли нанести огромный вред. Впрочем, они и так его нанесли. Многие люди, насмотревшиеся "Эскадрилий" и "Рейдов", считали будущую войну легкой прогулкой. Контраст с реальностью был ужасен. По этой причине "оборонные" фильмы не вернулись на экраны и после войны. Никто не хотел отвечать на неприятные вопросы.
Весной 1941 года Владимир Браун начал снимать в Одессе фильм "Морской ястреб". Это было не масштабное полотно, а камерная история о корабле-ловушке, который выслеживает вражескую подлодку диверсанта. 22 июня правки в сценарий внесла сама жизнь. В картине о будущей войне началась война настоящая. "Ястреба" досняли в Одессе и затем группу эвакуировали на Большую землю...
Больше в Советском Союзе фильмов о будущей войне не снимали никогда.
Послать
ссылку письмом
Распечатать
страницу