Арлингтонское мемориальное кладбище – один из главных символов военной культуры США. Фото Reuters.

       Заметки о военной культуре США

       Соединенные Штаты – могучая морская держава, преемница Британской империи по части глобального морского доминирования, обладательница самых мощных на планете военно-морских сил.

       Геополитические доктрины относят США к числу ？цивилизаций Моря？ – в противоположность России и Китаю, классическим ？цивилизациям Суши？. Кстати, одним из отцов геополитики считается американский адмирал Альфред Тайер Мэхен, автор капитального труда ？Влияние морской силы на историю？ (1890).

       Казалось бы, великий американский роман с философскими обобщениями наподобие ？Войны и мира？ должен быть посвящен именно морю и военно-морским баталиям.

       АМЕРИКАНСКАЯ МАРИНИСТИКА

       И великий роман такого рода у американцев действительно есть. Это знаменитый ？Моби Дик？ Германа Мелвилла (1851). Правда, речь там идет не о военном, а о китобойном судне. И не о какой-либо конкретной военной кампании, а всемирной битве добра и зла, преломленной через призму человеческой одержимости.

       Большинство книг Мелвилла можно отнести по ведомству маринистики. Он и сам имел некоторый морской опыт: служил юнгой на пакетботе (почтовом судне), был китобоем, жил среди туземцев Маркизских островов, вернулся на родину на военном корабле. Военно-морским приключениям посвящены его книги ？Белый бушлат？, ？Билли Бад？ и ？Израиль Поттер？ (частично). Но их популярность сильно уступает ？Моби Дику？.

       Кстати, на материале китобойного промысла написан и другой знаменитый американский роман – ？Морской волк？ Джека Лондона (1904).

       Еще один основоположник американской словесности Фенимор Купер написал несколько военно-морских романов (？Лоцман？, 1823, ？Красный корсар？, 1825, и др.). А последней законченной его книгой стала ？История американского флота？ (1839).

       Но маринистика Купера все-таки уступает его романам ？об индейцах？: главная стихия этого писателя все-таки не море, а прерия. А романы Мелвилла американцы скоро забыли и с шумной помпой переоткрыли только в 1920-е. А Джек Лондон и вовсе известен в России гораздо больше, чем в США – у себя на родине это полузабытый автор.

       Американская словесность вообще в течение XIX века испытывала очевидный комплекс неполноценности. Большинство национальных классиков получали признание сначала в Европе, и лишь потом у себя на родине. И лишь во второй половине ХХ столетия американцы победили свои культурные комплексы – и стали без зазрения совести гордиться жанрами, которые у них действительно хорошо получались. В театре – мюзиклами, в музыке – джазом, рок-н-роллом и разнообразною попсой, в кино – вестернами и триллерами. Эта культурная эмансипация естественным образом совпала с послевоенным возвышением США как одной из двух мировых сверхдержав.

       При этом американская маринистика достаточно богата. В ней есть авторы, которые специализируются на исторических романах из эпохи парусников, как Уильям Уайт. На политических технотриллерах, как Том Клэнси (？Охота за ？Красным Октябрем？, ？Красный шторм？ и др.), или Патрик Робинсон (？Класс ？Нимиц？, ？Класс ？Кило？ и др.), или Питер Сингер и Август Коул (？Призрачный флот？), на романах о морской пехоте, как Роберт Фланаган (？Черви？, в оригинале Maggot – ？личинка？).

       Найдется здесь и чистая морская фантастика в жанре альтернативной истории (трилогия ？Звезды и полосы？ Гарри Гаррисона). Есть и свои ？малые пророки？ вроде полузабытого Моргана Робертсона, который, оказывается, уже в начале ХХ века предсказал крушение ？Титаника？, изобретение перископа и войну на море между США и Японской империей. И нет недостатка в скрупулезных исследованиях о всех закоулках национальной военно-морской истории.

       ПЕРВАЯ МИРОВАЯ

       Термин ？потерянное поколение？, оброненный писательницей-авангардисткой Гертрудой Стайн, популяризовал Эрнест Хемингуэй. К этой плеяде обычно относят немецкого писателя Ремарка, американцев Хемингуэя и Дос Пассоса, француза Селина, англичанина Олдингтона. Это писатели, которые побывали на Первой мировой и написали о ней книги если не прямо пацифистские, то, по крайней мере, полные горечи и разочарования.

       Иногда ？потерянное поколение？ понимают расширенно, включая в эту плеяду и таких американских писателей, как Фрэнсис Скотт Фитцджеральд (который на войне не был, а разочарование выражал эфемерностью американского процветания до Великой депрессии), Натаниэл Уэст и др. Безусловно, в американской действительности 1930-х было много поводов для разочарования.

       В то же время в побежденной Германии, например, одним из самых заметных писателей был Эрнст Юнгер, который отказывался считать свой фронтовой опыт отрицательным. Его книга ？В стальных грозах？ – прежде всего прославление человеческого мужества и ？священного ужаса битвы？, без уклонов в ницшеанские пошлости или национальный реваншизм. Можно увидеть в этом очередной апофеоз германского милитаризма. А можно просто сравнить фронтовой опыт Юнгера и того же Хемингуэя.

       Американец служил санитаром в итальянской армии, получил тяжелое ранение, позднее был фронтовым корреспондентом на турецко-греческой войне – словом, видал виды и понюхал пороху. Но все-таки его опыт не идет в сравнение с опытом Юнгера – командира взвода, затем роты, участника нескольких больших сражений, кавалера высших военных наград. ？Когда скучаешь лежа, ищешь всякие способы развеяться; так, однажды я проводил время, подсчитывая свои ранения. Я установил, что, не считая таких мелочей, как рикошеты и царапины, на меня пришлось в целом 14 попаданий, а именно: пять винтовочных выстрелов, два снарядных осколка, четыре ручных гранаты, одна шрапнельная пуля и два пулевых осколка, входные и выходные отверстия от которых оставили на мне 20 шрамов. В этой войне, где под обстрелом были скорей пространства, чем отдельные люди, я всё же удостоился того, что 11 из этих выстрелов предназначались лично мне. И потому я по праву прикрепил к себе на грудь знак за ранение в золоте？. Юнгер не упоминает, что среди его ранений было сквозное ранение в голову – по счастливой случайности, без видимых последствий.

       Первая мировая война выковывала не только разочарованных и пацифистов. Но американских писателей ее героическая мифология никак не коснулась.

       ВТОРАЯ МИРОВАЯ

       Владимир Березин пишет: ？Война в Арденнах была одна, в Сталинграде – другая, в Ливии – третья, а на Иводзиме – четвертая. Можно, конечно, говорить, что люди везде одинаково боятся смерти. Но нет, это не так. Поди услышь историю про какого-нибудь фермера из Айовы, у которого японцы собрали всех домашних в хлеву, а потом запалили этот хлев с четырех сторон. Или про солдата в Арденнах, который помнит, что весь его еврейский род из маленького городка в Новой Англии закатали в ров на окраине. Или про парня из Сан-Франциско, который бы несколько месяцев дрался в развалинах города на Миссисипи, понимая, что за Миссисипи для него земли нет？.

       Отмечалось, что в книгах американских прозаиков о Второй мировой немало антивоенных нот, но практически отсутствуют ноты антифашистские. Действительно, главным противником США была не Германия, а Япония, при этом война не велась на американской территории – даже Гавайи подвергались только бомбардировкам и авиаударам. По части злодеяний и военных преступлений японцы практически ничем немцам не уступали – но эта война была для американцев куда меньше идеологизированной, чем для русских.

       По словам писателя Уильяма Стайрона, ？для миллионов американцев олицетворением зла были не нацисты, а легионы японских солдат, которые словно раскосые бешеные обезьяны наводнили джунгли и угрожали американскому континенту？. Ненависть к противнику внедрялась на уровне расовых предрассудков. Но мы в России в 1904–1905 годах, во времена Цусимы и Порт-Артура, тоже через это прошли. Да и сорок лет спустя наши самые яркие публицисты вроде Ильи Эренбурга нередко апеллировали к простым и древним инстинктам.

       Американистка Леся Маланчук пишет: ？Американская литература имеет весьма богатые традиции романа о Второй мировой... Здесь и реалистические ？За рекой в тени деревьев？ Эрнеста Хемингуэя, ？Отсюда и в вечность？ Джеймса Джонса, ？Молодые львы？ Ирвина Шоу, и тяготеющие к натурализму ？Нагие и мертвые？ Нормана Мейлера, и полуфантастическая ？Бойня № 5？ Курта Воннегута. Но их объединяет одна черта – критическая, часто сатирическая антивоенная направленность？.

       К той же традиции примыкают, между прочим, и романы о той же эпохе англичан – Грэма Грина (？Ведомство страха？, ？Суть дела？) и Ивлина Во (трилогия ？Меч почета？).

       В России, не говоря о СССР, такая картина, конечно, невозможна. У нас в обозначенную традицию кое-как вписываются разве что книги Владимира Войновича об Иване Чонкине (где война остается лишь фоном) да поздняя проза Виктора Астафьева (？Прокляты и убиты？ и др.), исполненная тяжелого сарказма.

       На рубеже 1940-х – 1950-х годов в США появилась целая группа ？военных романистов？ (War novelists); все они были участниками Второй мировой и держались натуралистических принципов изображения действительности. Среди них обычно выделяют Гора Видала (？Уилливо？, 1946), Джеймса Джонса (？Отсюда и в вечность？, в другом переводе ？Отныне и вовек？, 1951; ？Тонкая красная линия？, 1962; ？Только позови？, 1977). Но больше всего лавров по свежим следам войны собрал роман Нормана Мейлера ？Нагие и мертвые？ (1948).

       Мейлер служил рядовым морской пехоты, полтора года провел на Филиппинах в составе 112-го полка, свой первый и главный роман опубликовал в 25-летнем возрасте. Действие его происходит на вымышленном тихоокеанском атолле Анопопей, на который высаживается дивизия генерала Эдварда Каммингса (автор использовал здесь свой опыт высадки на филиппинский остров Лейте). Фабула изображает ненужную в военном смысле авантюру – заброску взвода разведчиков в тыл японцам. Ход операции показан глазами солдат, сержантов, офицеров и генерала-командующего, причем автор то и дело подчеркивает машинальный характер их действий.

       Одна из сюжетных линий – конфликт генерала Каммингса и его адъютанта лейтенанта Хирна. В итоге генерал направляет Хирна в строй, в разведвзвод штабной роты, которым командует сержант Сэм Крофт. Сержант, понятно, не хочет уступать командование необстрелянному офицерику. В итоге он подставляет Хирна под вражеские пули, и тот гибнет. В то же время сержант Крофт враждует с рядовым Редом Волсеном, и т. д. Японцы же в романе практически не изображаются – их действия сводятся к минометным и пулеметным обстрелам. Вся война показана как бессмысленная бойня, а ее участники – как бессмысленные жертвы. Вот, собственно, и вся философия.

       ТОРЖЕСТВО АБСУРДА

       Скажем еще несколько слов о романе Джозефа Хеллера ？Уловка-22？ (в другом переводе ？Поправка-22？). Автор в 1942 году, в возрасте 19 лет, вступил в ряды американских ВВС и успел повоевать в Италии (60 боевых вылетов на бомбардировщике B-25). Роман его вышел в 1961 году. Главные злодеи здесь – не немцы или итальянцы, а американские генералы, получающие наслаждение от насилия и превращающие жизнь военных летчиков в вязкий абсурд. Роман часто сравнивают с ？Похождениями бравого солдата Швейка？ Ярослава Гашека. На мой вкус, книга Гашека гораздо ярче, а главный ее герой куда привлекательней, чем американский нытик капитан Йоссариан. Впрочем, у романа Хеллера есть свои авторитетные сторонники.

       Наконец, Курт Воннегут в романе ？Бойня номер пять, или Крестовый поход детей？ (1969) описал ночь бомбардировки Дрездена союзниками в конце войны – он сам был ее свидетелем в качестве военнопленного. Это уже полностью антивоенная книга – как, впрочем, и роман Уильяма Стайрона ？Выбор Софи？ (1979) и еще ряд книг в том же роде.

       В общем, великая американская словесность никак не может служить источником патриотизма либо кладезем плодотворной военной философии. Можно заключить, что ？американская литература в большом долгу？ и т. п. А можно заглянуть в другие источники, которые, несомненно, есть в американской культуре. Например, в те же вестерны. Но разговор о них придется отложить до другого раза.

       Юрий Юдин