Аннотация. На основе документов фондовой коллекции Музея-заповедника героической обороны и освобождения Севастополя раскрываются малоизвестные страницы деятельности театрально-концертных бригад театра Черноморского флота в годы Великой Отечественной войны. Восполняются страницы военной биографии творческих работников, актёров-черноморцев, впоследствии известных мастеров советского театра и кино, чья творческая судьба была связана с Севастополем и Черноморским театром военных действий в 1941—1945 гг. Даётся представление о военном репертуаре, актёрском составе театрально-концертных бригад. Среди главных задач краснофлотского театра были: служить на благо Родины, разделяя с бойцами фронтовую жизнь, выступать мощной агитационной системой и поддерживать боевой дух и веру в победу у личного состава армии, Военно-морского флота и населения. Комплексное исследование документов фондовой коллекции музея-заповедника и электронных баз, содержащих недавно введённые в научный оборот документы, позволяют представить целостную картину вклада артистов в победу над фашистской Германией.
Ключевые слова: Севастополь; театр Черноморского флота; театрально-концертные бригады; Великая Отечественная война; Музей-заповедник героической обороны и освобождения Севастополя; военный репертуар; Дом Военно-морского флота имени П. Шмидта; гастроли в Румынии и Болгарии; художественный руководитель театра Черноморского флота А.С. Лившиц.
Summary. The Museum-Reserve of the Heroic Defense and Liberation of Sevastopol has a collection of documents that reveal little-known pages of the activities of the theater and concert brigades of the Black Sea Fleet Theater during the Great Patriotic War. The collection also includes the military biographies of notable creative professionals, including Black Sea actors who later became renowned masters of the Soviet theater and cinema. These individuals’ creative legacies were intricately intertwined with Sevastopol and the Black Sea theater of military operations during the years 1941 to 1945. The paper provides a comprehensive overview of the military repertoire and the acting staff of the theater and concert brigades. The Red Navy Theatre’s primary objectives included serving the Motherland, sharing front-line experiences with soldiers, functioning as a significant propaganda mechanism, and reinforcing the fighting spirit and confidence in victory among the armed forces, Navy personnel, and the general public. A thorough examination of the documents in the museum-reserve’s collection and the electronic databases containing recently introduced documents allows us to present a comprehensive picture of the artists’ contribution to the victory over Nazi Germany.
Keywords: Sevastopol; Black Sea Fleet Theater; theater and concert brigades; Great Patriotic War; Museum-Reserve of the Heroic Defense and Liberation of Sevastopol; military repertoire; P. Schmidt House of the Navy; tours in Romania and Bulgaria; artistic director of the Black Sea Fleet Theater A.S. Livshits.
ВОЕННО-ПАТРИОТИЧЕСКОЕ ВОСПИТАНИЕ
ОСТРОВСКАЯ Инна Валериевна — главный научный сотрудник Музея-заповедника героической обороны и освобождения Севастополя, кандидат исторических наук (г. Севастополь.
？…СПЕКТАКЛИ ПРОХОДИЛИ С БОЛЬШИМ ПОДЪЁМОМ？
О деятельности театрально-концертных бригад театра
Черноморского флота в годы Великой Отечественной войны
С началом Великой Отечественной войны лозунг ？Всё для фронта, всё для победы!？ стал всеобщим. Под этим лозунгом работал и театр, выступая на импровизированных сценах в боевых условиях. Вдохновенный труд артистов воодушевлял бойцов, вселял в них уверенность в победе над врагом. Сложный и в то же время героический этап в истории театра нашёл отражение в многотомном издании ？История советского драматического театра？1. Фронтовые концертные бригады, фронтовой театр в годы Великой Отечественной войны сегодня находятся в центре внимания исследований И.И. Фахретдиновой2, Ю.Г. Думанян3, В.В. Поповой4.
История театра Черноморского флота неразрывно связана с флотом и раскрывается в основном в контексте политико-воспитательной, идейно-политической работы с личным составом. Краткие сведения о его участии в обороне и освобождении Севастополя, Черноморского побережья в 1941—1945 гг. даны в монографии ？Российский Черноморский флот？5. К военно-морской театральной тематике обращалась севастопольский искусствовед Л.И. Васильева6, а также севастопольские музейщики, ведущие постоянный поиск документов и материалов по истории города и флота. Итогом их работы стали ряд статей в энциклопедическом справочнике ？Севастополь？7.
Фонды музея — кладезь документов военного времени. Только негативов и фотографий, рассказывающих об обороне и освобождении Севастополя, насчитывается около 10 тыс. единиц. Есть здесь и небольшая коллекция материалов о деятельности театра Черноморского флота и его театрально-концертных бригад в годы войны. Наличие данного комплекса и его хорошая сохранность очень важны для флота и города, т.к. до сих пор театр не имеет своего музея.
？Держать марку военного флота!？ — творческий девиз театра Черноморского флота на все времена. Краснофлотский театр возник незадолго до начала Великой Отечественной войны и работал на базе Дома Военно-морского флота имени П. Шмидта. За небольшой промежуток времени были сформированы разноплановый актёрский состав, административно-хозяйственная, художественная части. Героико-патриотическая тематика являлась ведущей в его репертуаре.
Наиболее полно проявилась такая направленность в годы Великой Отечественной войны. 3 июля 1941 года президиум Всероссийского театрального общества постановил: ？Организовать артистические бригады по обслуживанию частей Красной армии？8. К работе бригад предъявлялись требования в духе военного времени: мобильность, готовность и способность выступать в непосредственной близости к передовой при угрозе обстрела. А главное — поднимать боевой дух бойцов, вдохновлять, вселять надежду на победу. Во время войны около 400 театрально-концертных и цирковых бригад обслуживали части Красной армии на фронтах. Среди 23 фронтовых театров был и театр Черноморского флота. Став фронтовым, он шёл в одном походном ордере с флотом. ？Театр-матрос？, ？Театр-воин？, ？Театр на колёсах？ — так были озаглавлены многие рецензии на его работы в то время.
Реалии военного времени потребовали новых, более подвижных форм работы. Созданные концертные бригады каждый день выезжали на корабли и в части. А вскоре была оборудована специальная машина с раскладной сценой, и артисты получили возможность выступать непосредственно на передовой. Репертуар концертных бригад был создан на местном материале, деятельное участие в его формировании приняли флотские поэты и прозаики. Горячее призывное искусство флотских артистов звучало на палубах кораблей и на аэродромах, на пирсах и в штольнях, в госпиталях и лазаретах, на батареях и в блиндажах. Нередко единственным освещением для них была луна. И всегда зритель встречал актёров радостно, как дорогих гостей.
С началом войны и до октября 1941 года городская творческая жизнь театрального коллектива не прекращалась. На сцене Дома Военно-морского флота шли ？Оптимистическая трагедия？ Вс. Вишневского, ？Профессор Мамлок？ Ф. Вольфа, ？Очная ставка？ Бр. Тур и Л. Шейнина9. В то время художественным руководителем театра был А.С. Лившиц, а режиссуру осуществляли В. Тан (главный режиссёр), П. Ершов, Н. Михайлов.
В военной обстановке создавались новые образы, спектакли, учившие мужеству, воспитывавшие непреклонную волю к победе. Такими были ？Русские люди？ К. Симонова, ？Офицер флота？ А. Крона, ？Давным-давно？ А. Гладкова, ？Фронт？ А. Корнейчука, ？Нашествие？ Л.М. Леонова10. В спектакле по пьесе ？Русские люди？ проявился глубокий интерес театра к обычным людям, рядовым солдатам, сражавшимся за свободу Родины. Существенно новой чертой, воплотившейся в данной постановке, стал отказ от поверхностного показа сил противника. Постановки пьес К. Симонова, А. Корнейчука, Л. Леонова стали важным творческим событием не только для флотского, но и для советского театра в целом, оказав влияние на становление советской драматургии.
В октябре 1941 года командованием Черноморского флота было принято решение об эвакуации театра в Туапсе, но связь с Севастополем и его защитниками не терялась. Из трёх образованных в новых условиях бригад две вернулись обратно в осаждённый город, где разместились в подвале библиотеки. Другая же гастролировала на объектах флота по Кавказскому побережью.
Слов благодарности преисполнено письмо из военного госпиталя № 4525, что в мае 1942 года располагался в Геленджике: ？…Трудно передать в словах чувства бойцов, командиров, политработников, слушавших постановки. Актуальность затронутых в отдельных сценах тем обострила в такой мере переживания людей, что спектакли проходили с большим подъёмом, и, несмотря на историчность фактов, игра приближала людей к современности. Добросовестно сыграли артисты свои роли и немало усилий приложили к достижению основной цели: своей игрой максимально воздействовать на зрителя…？11.
Во время кавказских гастролей черноморцы давали спектакли и среди гражданского населения с целью сбора средств на военные нужды. Так, на афише к спектаклю ？Очная ставка？, который играли в декабре 1941 года, по нижнему краю большими красными буквами была сделана надпись: ？Весь сбор от спектаклей поступит в фонд обороны страны？12. А в верхнем левом углу афиши расположилась одна из первых эмблем краснофлотского театра в форме красно-синего треугольника с матросской лентой посередине.
И всё-таки значительное число выездов небольшими театрально-концертными бригадами было на передовую. Здесь приходилось выступать в сложных бытовых условиях, ночью, в землянках, где с трудом размещались 15—20 человек.
5 ноября 1942 года приказом командующего Черноморским флотом группа артистов-черноморцев ？за образцовое выполнение боевых заданий на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом доблесть и мужество？ были награждены медалью ？За боевые заслуги？. В списке числились актеры, краснофлотцы, О.В. Грязнов, Л.Г. Любецкой, старшина 2-й статьи Р.Л. Фискович, Г.А. Шварцер, А.В. Гюльцен, старшина 1-й статьи Е.В. Перов13.
Когда же Туапсе стал ежедневно подвергаться вражеским авианалётам, театр передислоцировался в Поти. При эвакуации всё театральное имущество погибло, и труппа лишилась возможности играть спектакли. Как раз в то время шла работа над пьесой ？Фронт？ А. Корнейчука. Репетиции проводились по частям, по мере получения номеров газеты ？Правда？, где печаталась пьеса. Все актеры ？превратились？ в плотников, столяров, портных — готовили оформление и костюмы к премьере. Правда, некоторых костюмов все-таки не хватало. Как вспоминал ветеран флотской сцены заслуженный артист УССР В.А. Красильников, ？тогда наш костюмер становился “на вахту” у входа в театр и, высмотрев на бойце или командире подходящий для спектакля костюм, вежливо приглашал его за кулисы и просил “выручить”？14. И бойцы выручали. Премьера в итоге прошла с большим успехом.
В конце октября 1944 года театр вернулся в родной город, но свой боевой путь окончил в Румынии и Болгарии, куда отправился после двух месяцев отдыха вместе с наступавшими частями армии и флота.
23 декабря на небольшом вспомогательном судне труппа вышла из Севастополя, корабль взял курс на Констанцу, но разразился шторм, повредивший рулевое управление. Судно стало дрейфовать. Нашли потерявшихся артистов вовремя, практически у самых минных полей. Театр добрался благополучно до цели. Гастроли и в Варне, и в Бургасе прошли с большим успехом. Предварительно во флотской типографии были отпечатаны программки спектаклей на двух языках, где помимо актёрского состава были представлены содержание действий и история возникновения краснофлотского театра.
В Севастополь вернулись в апреле 1945 года15. Поселились на барже. Здесь в течение шести лет жили, работали, репетировали новые спектакли.
Бойцам армии и флота, сражавшимся с фашистскими захватчиками на Черноморском театре военных действий, было за что сказать артистам спасибо: за время войны они дали для фронта 711 спектаклей и свыше 1500 концертов. Командование высоко оценило их труд: большая группа работников флотского театра была награждена орденами и медалями. Среди них медаль ？За оборону Севастополя？ — это особая награда, признание на государственном уровне вклада актеров краснофлотского театра в борьбу с немецко-фашистскими захватчиками и проявленных при этом доблести и мужества16.
Трагична судьба художественного руководителя театра ЧФ Александра Соломоновича Лившица. О нём упоминает Константин Симонов в книге ？Сто суток войны？. Как выяснилось, Александр Соломонович являлся руководителем театра до декабря 1943 года. ？Ставя у себя в театре военные пьесы, он, очевидно считал своим долгом режиссёра знать, как выглядит война вблизи, и за это заплатил жизнью？, — отмечал К. Симонов17.
По собственной инициативе и как работник политуправления ЧФ 7 декабря 1943 года А.С. Лившиц отправился с экипажем сторожевого корабля МО-04 в Керчь на операцию по снятию десантных войск Приморской армии. При попадании снаряда в рубку корабля погиб.
С начала обороны Севастополя и вплоть до 1947 года главным режиссёром театра ЧФ оставался Виктор Васильевич Тан. Под его творческим руководством театральное искусство черноморцев шло на передовую и в тыл. В условиях военного времени он уделял значительное внимание работе с молодыми актёрами. Творческими удачами коллектива стали постановки ？Фронт？ и ？Русские люди？18. Значительный период послевоенной творческой биографии В.В. Тана с Казанским театром юного зрителя, куда он перебрался в 1948 году, а затем с Калининградским областным драматическим театром.
Путь в профессию театрального режиссёра в биографии Петра Ершова, известного теоретика театра, родоначальника современной театральной педагогики, также связан с театром Черноморского флота. Там он встретил начало Великой Отечественной войны. В сезон 1940—1941 гг., будучи его актёром, в некоторых спектаклях выступал и как режиссёр. Фонды Севастопольского музея-заповедника сегодня хранят театральные программы, афиши к спектаклям П. Ершова. В Севастополе на базе краснофлотского театра в сезон 1941—1942 гг. он поставил спектакль ？Амазонки？ по пьесе Юрия Стабового. На севастопольскую сцену актёр П. Ершов также выходил в роли Галкина (？Очная ставка？)19.
Сегодня фондовая коллекция музея-заповедника располагает небольшим комплексом материалов и документов об артистах-фронтовиках театра Черноморского флота Борисе Александровиче Чукаеве (заслуженный артист Крымской АССР, заслуженный артист РСФСР), Василии Александровиче Красильникове (заслуженный артист УССР), Евгении Владимировиче Перове (заслуженный артист Крымской АССР, народный артист РСФСР), Михаиле Александровиче Днепрове (заслуженный артист РСФСР) и др.
Появление новых, постоянно пополняющихся баз данных по участникам Великой Отечественной войны позволяет музейщикам расширить объём знаний об имеющихся персональных сведениях. В наградном листе о награждении орденом Красной Звезды Б.А. Чукаева от 2 марта 1946 года читаем: ？Товарищ Чукаев является одним из лучших и способных актёров Театра ЧФ. В период Великой Отечественной войны он создал ряд больших и интересных ролей: Мирон Горлов, директор авиазавода — пьеса “Фронт”, Глоба, военфельдшер — пьеса “Русские люди”, Ермолов, лётчик — пьеса “Жди меня”, фельдмаршал Кутузов — пьеса “Давным-давно”, Ткаченко, богатый крестьянин — пьеса “Шёл солдат с фронта”. Одновременно в период обороны Севастополя он проводил огромную работу по культурному обслуживанию личного состава, являясь бригадиром фронтовой концертной бригады？20.
Среди актёров театра ЧФ, членов концертной бригады краснофлотского театра был и Николай Иванович Михайлов. С 1938 года он выступал на сцене Дома Военно-морского флота в Севастополе. Яркие, запоминающиеся художественные образы главных героев советских пьес — Алексея в ？Оптимистической трагедии？, капитана Сафонова в пьесе ？Русские люди？ — полюбились и запомнились севастопольской публике надолго, как и созданные им образы Пирогова в ？Сёстрах？, Беркутова в ？Волках и овцах？, Бродского в ？Интервенции？, Незнамова в ？Без вины виноватые？. Актёрская деятельность совмещалась с концертной. В составе концертной бригады театра Николай Иванович неоднократно выезжал в расположение подразделений Новороссийской и Туапсинской военно-морских баз. В одном из документов военного времени читаем: ？Благодаря своей повседневной напряжённой работе, своей правдивой игрой Михайлов делает всё возможное, чтобы донести до краснофлотцев и командиров со сцены идеи нашей большевистской партии, воспитывает в личном составе ненависть к немецким оккупантам и вселяет уверенность в нашей победе над врагом…？21.
И, конечно, нельзя не сказать о женском составе концертных бригад и фронтовых театральных трупп на Черноморском театре военных действий. Женщины-актрисы во время Великой Отечественной войны наравне с мужчинами сражались за родную землю силой искусства. Они внесли свою лепту в победный май 1945 года. Мария Александровна Михайлова, Валентина Ивановна Назарова, Мария Григорьевна Спендиарова, Тамара Вацловна Юшкевич, Валентина Павловна Соловьёва неоднократно отмечались правительственными наградами, пройдя войну, смогли не только сохранить женственность, профессионализм, но и приумножить актёрское мастерство. Об этом нам рассказывают многочисленные рецензии на спектакли с их участием в сохранившейся послевоенной городской и флотской прессе.
？Многие севастопольцы знали и любили талантливую актрису, создавшую на севастопольской сцене столько ярких и интересных образов. М.Г. Спендиарова принесла с собой на сцену особую значимость и интеллигентность, свойственные ей по происхождению и воспитанию. Мария Григорьевна являлась племянницей замечательного композитора А.А. Спендиарова. Помимо актёрской деятельности она была задействована и в разнообразной военно-шефской работе на Черноморском флоте. Актриса принимала активное участие в лекционной, просветительной работе среди моряков-черноморцев, в творческих встречах с флотской молодёжью, в руководстве матросской самодеятельностью. Её концертные программы на кораблях и в частях буквально захватывали слушателей, очаровывая эмоциональностью, искренностью, исполнительским мастерством？, — отмечалось в одном из выпусков городской газеты ？Слава Севастополя？ накануне празднования Дня Победы22.
Театр в годы Великой Отечественной войны играл важную роль в повышении морального, боевого духа солдат. Подвиг советских актёров был оценён по достоинству: свыше 3000 работников искусства были награждены боевыми орденами и медалями. Свой вклад в дело разгрома врага внесла и труппа молодого театра Черноморского флота. Боевой творческий заряд, полученный коллективом в годы борьбы с врагом, помогал ему брать новые творческие высоты и в послевоенное время.
Иллюстрации из фондов Музея-заповедника героической обороны и совобождения Севастополя.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 История советского драматического театра в 6 т. М.: Наука, 1966—1971.
2 Фахретдинова И.И. Фронтовые концертные бригады в годы Великой Отечественной войны// Colloquium-journal. 2020. № 8. С. 64, 65.
3 Думанян Ю.Г. Фронтовые бригады и театры ВТО в период Великой Отечественной войны // Театрон: электронный журнал. 2012. 27 августа. URL: https://teatron-journal.ru.
4 Попова В.В. Фронтовые и артистические бригады московских театров на фронте и в тылу // Universum: общественные науки: электронный научный журнал. 2013. № 1. URL: https://cyberleninka.ru.
5 РоссийскийЧерноморский флот: исторический очерк: к 225-летию Черноморского флота России и его главной базы Города-Героя Севастополя / Под общ. ред. А.Д. Клецкова. Симферополь: ДИАЙПИ, 2008. 728 с.
6 Васильева Л.И. Театр легендарного города. Киев: Мистецтво, 1988. 85 с.
7 Севастополь: энциклопедический справочник / Ред.-сост. М.П. Апошанская. Симферополь: Салта ЛТД, 2008. 1117 с.
8 Великая Отечественная война, 1941—1945: энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1985. 832 с.
9 Фонды Музея обороны Севастополя. А 23903.
10 Марета А.С. С маркой военного флота // Морской сборник. 1976. № 7. С. 102.
11 Фонды Музея обороны Севастополя. А 23879.
12 Там же. А 23871.
13 Центральный военно-морской архив (ЦВМА). Ф. 3. Оп. 2. Д. 35. Л. 1.
14 Красильников В. В огневые годы // Флаг Родины. 1972. № 63. 18 марта. С. 3.
15 Фонды Музея обороны Севастополя. А 23876.
16 Севастополь: энциклопедический справочник. С. 488.
17 Симонов К.М. Сто суток войны. Смоленск: Русичи, 1999. С. 519.
18 Фонды Музея обороны Севастополя. А 238778.
19 Ершов П.М. Сверло в будущее [Статья к 100-летию К.С. Станиславского] // Театральная жизнь. 1963. № 1. С. 15.
20 ЦВМА. Ф. 3. Оп. 1. Д. 784. Л. 2.
21 Там же. Д. 588. Л. 1.
22 Фонды Музея обороны Севастополя. НВ 18135.