Материал из номера
Апрель 2012
Скачать номер
в PDF формате
В Музее-панораме "Бородинская битва" пылает Москва в огне пожара, движутся армии, гремят взрывы, цокают копыта, раздаются крики на разных языках — идет Отечественная война 1812 года. Музей после реконструкции стал интерактивным, здесь обновили экспозицию и построили пандусы для посетителей с ограниченными возможностями.
За девять месяцев в музее сделали капитальный ремонт, провели реставрационные работы экспонатов и чуть не полностью изменили экспозиции. В первые три дня сюда пришли 4,5 тысячи человек, люди стояли в очередях по нескольку часов. Серьезных смысловых изменений после реконструкции не произошло: по-прежнему центральным экспонатом является полотно Франца Рубо "Бородинская битва", написанное в 1912 году, а единственной темой экспозиций — Отечественная война 1812 года. Но появилось много нового, даже если не считать 400 закупленных экспонатов. Использование мультимедиа — электронных информационных стоек, экранов, зал для 3D-видео — и акцент на прием посетителей с ограниченными возможностями. "Старая экспозиция, созданная в 1997 году, устарела морально и физически, — говорит заместитель директора музея Владимир Преснов. — За это время у нас появились тысячи новых предметов, порядка 400 экземпляров мы закупили специально к юбилею, за месяцы реконструкции. Пришла уже потребность в создании новой экспозиции". Я решила лично убедиться в том, что более 100 миллионов рублей на реконструкцию потратили не зря.
Фото: Александр Бурый
ОТ БЛОНДИНОВ ДО БРЮНЕТОВ
В полупустом холле зазвучала фортепианная музыка, сменившаяся вскоре звуками городской жизни XIX века: цокотом копыт, голосами. Взгляд сразу привлекла знакомая картина Рубо "Живой мост" — героический эпизод Русско-персидской войны 1804–1813 годов. Тогда русские солдаты по личной инициативе легли в глубокий овраг, образовав "живой мост", по их телам перевезли орудия. Под картиной стояла пушка, будто сошедшая с полотна. "Это не "та самая" пушка, — улыбнулся Александр Флягин, старший специалист научно-фондового отдела музея, — а трофей другой Русско-персидской войны, 1826–1828 годов. Между прочим, уникальный экспонат, подаренный России персами после окончания войны. Таких, на лафете, было всего две, и одна из них оказалась у нас".
Первый зал как бы предваряет экспозицию, посвященную событиям 1812 года: здесь портрет Александра I и Наполеона Бонапарта, французское, английское и русское оружие, прелестная фарфоровая статуэтка — свадебный кортеж императора Наполеона в 1809 году. Дальше разворачивается дипломатическая предыстория и сама война в живописи: портреты командующих отдельными армиями, сражение при Мире, под Салтановкой... Кутузову впервые в истории музея посвятили отдельный комплекс, выставив документы и личные вещи полководца: бюро, табакерку. Но меня больше всего впечатлили два портрета Михаила Илларионовича. Один — из розового воска, его заказала жена Кутузова Федору Толстому накануне отъезда мужа к армии. Другой вышит по шелку человеческими волосами, была такая мода в XVIII веке. "Недолго, наверное, будет выставляться, — сказал Александр Флягин, указав на вышивку, где использованы волосы от блондинов до брюнетов, — работа очень чувствительна к свету. Будем время от времени ее изымать из экспозиции".
Изменилась и та часть экспозиции, которая повествовала об армиях. Во-первых, появились манекены в форме. Раньше, если кто помнит, были только куклы и отдельные части экипировки. Такое не поражает воображение современного ребенка. А теперь в полный рост стоят русские канонир, кирасир, егерь и французские гренадер, кирасир, артиллерист. Обмундирование "ненастоящее", это военно-историческая реконструкция, но все сшито вручную, из натуральных тканей по старинным технологиям. "Подлинных предметов в таких композициях и быть не может, — объяснил Александр Флягин. — По музейным правилам реконструкция не должна сочетаться с подлинной вещью. Нельзя облачить человека в мундир, сшитый вчера, и надеть на него настоящую кирасу". Кроме того, в этой части экспозиции впервые демонстрируют предметы офицерского быта: мебель, посуду, личные вещи. "Наша гордость — комплект дуэльных пистолетов. — Александр Флягин указал на два гладкоствольных экземпляра. — Сделаны они во Франции очень известным мастером Николя Ноэлем Буте. Он был художественным директором Версальской оружейной мануфактуры, создавал оружие по заказам самого Наполеона, его маршалов, дипломатов. Шедевр и большая редкость". Другие редкости — русская кираса в идеальной сохранности, сундучок с вещами офицера Павла Никитина, участника войны 1812 года, патент на чин полковника Якова Кульнева — будущего генерала, погибшего героя 1812 года. Удивительно было слышать, что трудно найти русскую кирасу. Но в мире антиквариата очень мало старого русского обмундирования и оружия: не хранили.
Фото: Александр Бурый Инсталляция "Партизанский бивак" по мотивам рассказа Дениса Давыдова
МУЛЬТИМЕДИА
В какой бы зал мы ни заходили, везде стояли мониторы с сенсорными экранами. Одно движение руки — и можно ознакомиться с исторической справкой, посвященной теме зала. Перед тем как подняться наверх и увидеть живописную панораму, посетителям предлагается информация о том, что собой представлял противник: описание армии Наполеона, военачальников. Картина Юрия Аверьянова повествует о бое за передовое русское укрепление — Шевардинский редут, — который предшествовал генеральному сражению. В итоге французы редут захватили. Правда, российская история стоит на том, что у нашего командования и не было цели удерживать его во что бы то ни стало. Противника просто хотели "прощупать". А на большой экран проецируется схема Бородинского сражения и положение противоборствующих армий на 6 часов утра, 10, 12 и 16 часов.
Нажимаешь кнопку — и схематически изображенные отряды приходят в движение. Странное все-таки мышление у людей XXI века: движущаяся съемка дает совершенно реальное ощущение, что битва происходит сейчас и ты следишь за ней онлайн. Эффект только усиливают подлинные вещи вокруг.
Я бы сказала, музей снова стал "народным", но без привкуса пошлости, которым начало обрастать это определение. Яркие спецэффекты — не самоцель, а способ привлечь внимание к теме русской воинской славы без тени иронии. В помещении, посвященном пожару Москвы, полыхает огонь во всю стену: проекторы направляют изображение пламени на черно-белую столицу, взятую со старинной гравюры. Получается настолько реалистично, что на входе в зал все поначалу замирают с забавными выражениями лица. Тут же висят карты, лежат документы, висят театральные афиши — в доказательство того, что и в самое тяжелое время Москва оставалась культурной столицей, а дух русского человека никогда не был сломлен.
Здесь можно получить информацию разного уровня. Ученым, конечно, здесь читать нечего — они могут добиться посещения большого отдела редкой книги в фондах музея-панорамы. На многочисленных информационных стойках с сенсорными экранами — кратенький ликбез для детей и не погруженных в тему взрослых. Для любознательного большинства постоянно крутятся фильмы о творчестве Рубо, истории создания панорамы. Кому интересно узнать чуть больше — например, о спорах по итогам Бородинской битвы, потерях армий, — могут получить и такую информацию через электронные носители музея. "Вопрос, кто в Бородинской битве победил, уже не актуален для историков, — говорит Александр Флягин. — С военной точки зрения это сражение без победителей и проигравших. Поле битвы осталось за французами, и с тактической точки зрения они могут назвать себя победителями. Потери были приблизительно равными. Но ведь русская армия находилась рядом со своими резервами и достаточно быстро смогла восполнить убыль в войсках. Получается, русские вышли из битвы в лучшем положении. И если оценивать глобально, то французы ничего не приобрели: они не смогли воплотить в жизнь на Бородинском поле свои замыслы. А Кутузов что хотел, то и сделал: дал сражение, измотал и обескровил противника, удержал в своих руках коммуникационные линии, вывел армию в полном боевом порядке. В генеральном плане Наполеон не осуществил свои планы полностью уничтожить русскую армию. А вот оценивать уже моральный или политический аспекты — это всегда связано с идеологией. Да, французы считают себя победителями, мы — себя, каждый приводит свои аргументы".
Фото: Александр Бурый Заключительный зал. Картины, посвященные изгнанию французов из России
На первом этаже построили зрительный зал мест на 30, где уже в ближайшие месяцы можно будет смотреть 3D-видео в специальных очках. Сейчас готовится видеоэкскурсия по залу Рубо Музея-панорамы "Бородинская битва" — показ панорамной картины "Бородинская битва", расположенной на верхнем ярусе. Это может быть интересно людям с ограниченными возможностями, которые не смогут самостоятельно подняться наверх по крутой винтовой мраморной лестнице и "удаленно" ознакомятся с произведением искусства на первом этаже. "Но почему нельзя было сделать пандусы в панорамный зал?" — спросила я Александра Флягина. "Не позволяет помещение, построенное в 1962 году, — ответил он. — При такой высоте длина пандуса должна быть больше, чем длина всего здания. Мы искали возможность поставить здесь специальный подъемник — места не хватает и для него. Но все мы люди и, бывает, поднимаем в зал Рубо колясочников сами, на руках".
О людях с ограниченными возможностями действительно думали при реконструкции "Бородинской битвы". К их приему готовятся специальные интерактивные программы, обучается группа экскурсоводов.
ПАНОРАМА ДЛЯ РУССКИХ
Увидев раз картину "Бородинская битва", ее уже не забудешь. Это масштабное, детально выписанное полотно высотой 15 метров , периметром 115 метров . Перед ней — макеты Бородинского поля: изба, овраги, разбросанные вещи. И трудно сказать, где макет переходит в картину, перспективой уходящей за горизонт. При этом не смолкают звуки боя, гремят взрывы, ржут кони, звучит речь на разных языках. "Новейшие исследования говорят, что на полотне изображены события 11 часов утра, самый разгар, — говорит Александр Флягин. — Русской армией уже утеряна часть первоначальных позиций. Части Багратионовых флеш, Семеновские флеши — у леса. Две армии разделяет Семеновский ручей, где продолжается бой. Сейчас мы с вами как бы стоим среди русских солдат, в Семеновском. Если представить, что мы на Бородинском поле, то на нашем месте стоит небольшой памятный мемориал, с которого Рубо и писал эскизы к панораме".
Любопытно, что сам Франц Рубо был недоволен выбором именно этого момента боя, когда начались кавалерийские атаки наполеоновской конницы. Художник считал, что русские войска будут выглядеть с наилучшей стороны на час раньше, во время ожесточенного боя за батарею Раевского. Но царь настоял на сюжете, который еще в 1835 году взял для панорамы французский баталист Жан-Шарль Ланглуа. В газете "Русский инвалид" писали, как сокрушался Рубо, не сумевший отстоять свой выбор в годы упрочения отношений России и Франции: "Я пишу панораму для русских, а меня заставляют писать торжество французов".
Фото: Александр Бурый Витрина "Европа после войны": реакция европейского общества на Отечественную войну 1812 года
Капитальной реставрации в этом зале не проводилось с 1969 года. Теперь здесь все посвежело благодаря работе специалистов из Студии военных художников им. М.Б. Грекова и Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени академика И.Э. Грабаря. "Главным образом реставраторы счищали грязь, — говорит Александр Флягин. — В каких-то местах закрепляли красочный слой, который начал осыпаться, где-то заклеили прорывы и полностью регенерировали лакокрасочное покрытие холста. Не покрывали новым лаком, а восстанавливали его качества. То есть лак стал чище и чуть тоньше — а нового ничего не добавлено". Макет тоже прошел реставрацию, что меня, если честно, удивило: земля и земля, какие здесь нужны работы? Оказалось, это не земля, а раскрашенный гипс. Изначально Рубо действительно насыпал холмы из обычного грунта, но из него прорастала трава, выползали жучки, что чуть не погубило картину. Специально обрабатывать почву — слишком дорого и сложно, так что решили использовать гипс. "А обмундирование, барабаны, котлы — настоящие?" — с надеждой спросила я. "Ничего подлинного тут нет: папье-маше, картон, дерево, — буднично ответил Александр Флягин. — Ну, вот разве что котел из чугуна. Нельзя сочетать реконструкцию с подлинниками".
Фото: Александр Бурый Иконы были неотъемлемой частью военного быта во время Отечественной войны 1812 года
В часы, когда в этом зале не работают экскурсоводы, звучит запись экскурсии, участки картины, о которых идет речь, немного подсвечиваются. Раньше посетители терялись на фразе вроде "посмотрите направо". Но теперь напротив каждого сектора панорамы — информационная стойка с комментариями и справками.
ВСЕМ БУДЕТ ХОРОШО
Мы обошли весь музей, "пережив" заново Отечественную войну. Живопись, графика, гравюры, предметы декоративно-прикладного искусства, оружие... Особенно ярким мне показался "партизанский бивак", созданный по мотивам воспоминаний Дениса Давыдова. А вот пленный французский 15-летний барабанщик, он жил в Ахтырском 12-м гусарском полку, где с ним тепло обращались, а после войны помогли вернуться домой. Еще — иностранные карикатуры и "ростопчинская афишка". В ней рассказывалось о событиях 26 августа 1812 года: "Во вчерашний день было весьма жаркое кровопролитное сражение. С помощью Божией русское войско не уступило в нем ни шагу, хотя неприятель с отчаянием действовал против его. Завтра, надеюсь я, возлагая упования на Бога и на московские святыни, с новыми силами с ними сразиться. Потери неприятеля несчетны. Он отдал приказ, чтобы в плен не брать, да и брать некого, и что французам должно победить или погибнуть. Когда сегодня с помощью Божией он отражен еще раз будет, то злодей и злодеи его погибнут от голода, огня и меча. Я посылаю в армию 4 тысячи человек новых солдат, на 250 пушек снаряды. Православные, будьте спокойны, кровь наших проливается за спасение Отечества. Бог укрепит силы наши, и злодей положит кости свои в земле русской. Граф Ростопчин, 27 августа 1812 года". В те времена журналисты были ориентированы на светское общество, так что функцию информационного агентства по личной инициативе исполнял московский генерал-губернатор — человек многих талантов, писавший и художественную литературу.
Фото: Александр Бурый В отделе редких книг музея насчитывается несколько тысяч экземпляров
В Кутузовскую избу попасть не удалось: еще завершаются работы. Этот "музей в музее" посвящен, наверное, одному из ключевых событий Отечественной войны 1812 года — Военному совету, состоявшемуся 1 (13) сентября, на котором было решено отдать Москву неприятелю без боя. Общая концепция Кутузовской избы до сих пор держится в секрете. "Скажу только, что эта часть нашего музея будет воздействовать не столько информационно, сколько эмоционально. В какой-то мере это можно будет назвать театрализованным сеансом, — загадочно улыбается Владимир Преснов. — Вся сложность Кутузовской избы заключается в том, что она маленькая, ее пропускная способность — всего 30–40 человек за один раз. Мы со страхом думаем, сколько неприятностей получим, когда многие туда не смогут попасть. Уже сейчас, простояв в очереди по 40 минут, люди нервничают, кричат и не понимают, что, пусти мы всех сразу, получится как в метро в час пик. Когда мы все отладим окончательно, всем будет хорошо".
Послать
ссылку письмом
Распечатать
страницу