Булгаков считал Гоголя своим литературным учителем. И это совершенно справедливо: в творчестве обоих писателей мы видим поразительное сочетание реализма, фантастики, мистики и сатиры.

       Только шли писатели в противоположных направлениях: Гоголь начал с малороссийской фантастики, а закончил религиозно-мистической поэмой, великолепно замаскированной под произведение ？критического реализма？; Булгаков, напротив, начал с внешне реалистичной ？малороссийской оперетки？ (с мощной мистической подкладкой) и закончил фантастическим романом, над многообразием мотивов которого исследователи бьются по сей день.

       ？Вокруг Булгакова？: Булгаков и Замятин ？ коллаж Украина.ру

       Кстати, именно роман ？Мастер и Маргарита？, а вовсе не малороссийские сказки Гоголя, поставил в сложное положение советское литературоведение. С момента первой публикации стало понятно, что речь идёт об одном из величайших произведений XX века, но оно… фантастическое. А фантастика считалась литературой развлекательной. Пришлось делать исключение, хотя классики о приниженности фантастики не знали, и клепали её, не глядя на литературоведческие авторитеты.

       Впрочем, вернёмся к Булгакову и Гоголю. Начнём с мистики. Булгаков встречался с Гоголем трижды. Как это может быть? Может, если признавать существование нескольких реальностей…

       Первый раз в 1918 году Булгакову привиделось во время наркотической ломки, что к нему зашёл ？низенький остроносый человечек с маленькими безумными глазами？, зло взглянул на него и погрозил пальцем (эта сцена узнаётся потом в ？Мастере и Маргарите？ — Булгаков сделал мастера похожим на Гоголя). Через время после этого Булгаков избавился от наркотической зависимости.

       Второй раз это было в Москве, примерно в 1927 году, человек похожий на Гоголя указал Булгакову дом, в котором жила Елена Сергеевна Шиловская — будущая третья жена писателя.

       Третий раз это было в 1932 году, когда Булгаков занимался инсценировкой ？Мёртвых душ？ (считая это занятие совершенно бесперспективным — по его мнению поэму инсценировать нельзя) — Гоголь явился к нему во сне и за что-то его строго отчитывал. Уж не знаем — то ли за то, что взялся за гуж, говоря, что не дюж, то ли за недооценку собственных творческих возможностей. Пьеса по ？Мёртвым душам？ получилась великолепной, хотя главным её героем стал не Чичиков, а сам Гоголь…

       Было ли это на самом деле? Мы должны помнить, что Булгаков был великий мистификатор, или, простыми словами его второй жены Любови Белозерской — ？врушка？. Так что вопрос лишён смысла — Михаил Афанасьевич хотел, чтобы об этих встречах знали…

       Неоднократными были и творческие встречи Булгакова с Гоголем. Одним из первых сравнительно больших произведений Булгакова был большой фельетон ？Похождения Чичикова？, прямо происходящий от гоголевского персонажа. Начинается произведение словами: ？в царстве теней, над входом в которое мерцает неугасимая лампада с надписью: "Мёртвые души", шутник сатана открыл дверь？. Чем не зачин для ？Мастера и Маргариты？? А ведь это — 1922 год…

       ？Вокруг Булгакова？: Автор "Мастера и Маргариты" и Маяковский ？ РИА Новости, РИА Новости / Перейти в фотобанк

       Среди поздних работа Булгакова — интереснейший сценарий художественного фильма по ？Ревизору？. Писался он в 1934 году по заказу ？Украинфильма？. Его конкурентом был Виктор Шкловский (тот самый — прототип Михаила Шполянского из ？Белой гвардии？). Главную роль в фильме должен был играть Сергей Мартинсон (вы его помните — это мистер Фрэнкленд, отец Лоры Лайонс). Увы, фильм снят не был.

       Да и другие произведения писателя носят на себе явную печать гоголевского стиля, смешивавшего реалистичный бытовые наблюдения, поданные в виде гротеска, с мистикой.

       Появляются в произведениях Булгакова и вполне гоголевские персонажи — тут тебе и чёрт-искуситель (вспомним манёвры, которые исполняет Луна в ？Мастере и Маргарите？), и ведьмы (например, Явдоха из ？Белой гвардии？ — ？у нас в Киеве все бабы, которые сидят на базаре, — все ведьмы？).

       Или взять вот такие два периода:

       — ？Это было какое-то беспрерывное пиршество, бал, начавшийся шумно и потерявший конец свой. (…) Всякий приходящий сюда позабывал и бросал всё, что дотоле его занимало. Он, можно сказать, плевал на своё прошедшее и беззаботно предавался воле и товариществу таких же, как сам, гуляк, не имевших ни родных, ни угла, ни семейства. (…) Здесь были те, у которых уже моталась около шеи веревка и которые вместо бледной смерти увидели жизнь — и жизнь во всём разгуле？ (？Тарас Бульба？)

       — ？Город жил странною, неестественной жизнью, которая, очень возможно, уже не повторится в двадцатом столетии. Свои давнишние исконные жители жались и продолжали сжиматься дальше, волею-неволею впуская новых пришельцев, устремившихся на Город. (…) Извозчики целыми днями таскали седоков из ресторана в ресторан, и по ночам в кабаре играла струнная музыка, и в табачном дыму светились неземной красотой лица белых, истощённых, закокаиненных проституток？ (？Белая гвардия？).

       Возвращаясь к письму Павлу Попову — речь в нём шла о возобновлении постановок ？Дней Турбиных？ и сопровождалось оно вполне булгаковской историей (или, скорее, вполне булгаковской мистификацией). По словам Булгакова, у них появилась новая домработница — девица ？трагически глупая？. И вот: ？15-го около полудня девица вошла в мою комнату и, без какой бы то ни было связи с предыдущим или последующим, изрекла твёрдо и пророчески:

       - Трубная пьеса ваша пойдёть. Заработаете тыщу.

       И скрылась из дому.

       А через несколько минут — телефон？.

       Так же к категории ？булгаковщины？ относится и история камня, который по сей день служит ему надгробием. Елена Сергеевна Булгакова рассказывала эту историю так:

       ？Вокруг Булгакова？: полёт Маргариты ？ press.lv

       ？Я никак не могла найти того, что бы я хотела видеть на могиле Ми-ши — достойного его. И вот однажды, когда я по обыкновению зашла в мастерскую при кладбище Новодевичьем, — я увидела глубоко запря-тавшуюся в яме какую-то глыбу гранитную. Директор мастерской на мой вопрос объяснил, что это Голгофа с могилы Гоголя, снятая с мо-гилы Гоголя, когда ему поставили новый памятник. По моей просьбе, при помощи экскаватора, подняли эту глыбу, подвезли к могиле Миши и водрузили. (…) Вы сами понимаете, как это подходит к Мишиной могиле — Голгофа с могилы его любимого писателя Гоголя？.

       Сейчас этот рассказ является общим местом у булгаковедов, но доверять приходится исключительно Елене Сергеевне — никаких независимых доказательств того, что речь идёт именно о тои самом камне, привезённом из Крыма кем-то из братьев Аксаковых в подарок Гоголю, увы нет. Хотя по внешним признакам это именно он.

       P.S.: Фраза ？все мы вышли из гоголевской шинели？, к которой явно адресуется ？чугунная шинель？ Булгакова, приписывается Ф.М. Достоевскому. Его Булгаков знал и любил. Смысл фразы в следовании той литературной школе реализма, ярким представителем которой был Гоголь.

       В действительно фраза появилась в серии статей французского критика Эжена де Вогюэ ？Современные русские писатели？. Это типично французский оборот и касается он не только Достоевского, но также Тургенева и Толстого.

       Странная идея объявить писателя-фантаста с сильным религиозно-мистическим уклоном ？реалистом？ появилась ещё при жизни Гоголя и жива по сей день. Впрочем, в XIX веке, появление в фантастическом сюжете настоящих, живых людей, а не картонных персонажей эпохи романтизма, и правда было откровением.