Дорогие коллеги!

       Приглашаем Вас на семинар ？Мировые поэтические практики？ при Центре лингвистических исследований мировой поэзии (Институт языкознания РАН), который состоится 19 сентября в 16.00.

       С докладом ？Классический китайский стих люйши？ выступит Юлия Дрейзис.

       Место проведения семинара: Институт языкознания РАН, Б. Кисловский пер., д.1. Конференц-зал (2 этаж).

       Аннотация

       Для большинства европейских читателей классическая китайская поэзия – это, прежде всего, так называемая уставная поэзия люйши, чьё содержательное разнообразие сделало её более интересной для переводчика, чем поэзию других, более строгих традиционных форм (оды фу, городского романса цы, арии цюй и т.п.). Пожалуй, теоретику и практику поэзии будет любопытнее всего узнать, какую степень свободы предоставляла традиционная метрическая система поэту и какова была природа налагаемых ограничений.

       Базовой особенностью стиха люйши является его следование жёстким правилам во многом искусственной рифмовки, соблюдение заданной длины строки и чередования тонов. Из всех трёх характеристик наиболее сложной для понимания европейского читателя является именно тональная природа китайского классического стиха, которая начинает проявляться не раньше конца V – начала VI вв., вслед за эволюцией самого языка. История китайского стихосложения на протяжении первых пяти столетий его существования – это, по существу, история открытия, сначала в очень простой форме, рифмы и метра и их разработки и эксплуатации для поэзии на языке, в котором сама симметричная форма слов обеспечивает поэта естественными слоговыми блоками для чисто силлабического стиха. С ？открытием？ теоретиком Шэнь Юэ (441–513) четырёх тонов (отличных от современных четырёх тонов стандартного путунхуа) и восьми болезней стиха начинается эпоха тонального стихосложения. Сложные метрические схемы регулируют чередование тонов внутри строки пятисложного и семисложного стиха, задавая тем самым его жёсткую тональную структуру.

       Существует три типа регулярного стиха люйши: собственно восьмистрочный люйши, четверостишие цзюэцзюй (букв. ？оборванные строки？) и ？поэма？ пайлюй с неограниченным количеством стихотворных строк, сгруппированных в четверостишия. Все чётные строки в регулярном стихе заканчиваются рифмующимися слогами. Необходимым элементом является также семантический и тональный параллелизм: тенденция к выстраиванию тонов в виде антитетических соответствий, особенно в последней части стихотворных строк; склонность к группировке слогов сходного тона внутри строки парами, но не тройками; наконец, допустимость использования троек сходного тона в случае, если они разделены цезурой.

       Федеральное государственное бюджетное учреждение науки Институт языкознания РАН

       125009, Москва, Большой Кисловский пер. 1 стр. 1 (карта)

       Тел.: (495) 690-35-85

       Тел./Факс: (495) 690-05-28

       E-mail: iling@iling-ran.ru

       Facebook | Twitter | YouTube | RSS

       Послать сообщение через форму обратной связи

       ？ 2011–2020 ФГБУН Институт языкознания РАН

       Перейти на старую версию сайта