Аннотация. Статья посвящена организации и проведению 10-й выставки Ассоциации художников революционной России. Экспозиция, приуроченная к юбилею Рабоче-крестьянской Красной армии, была открыта в Москве в 1928 году. На основе архивных материалов и воспоминаний участников событий рассматривается значение выставки для последующего развития советского изобразительного искусства. Подчёркивается влияние идеологической и материальной поддержки правительства на возможность реализации проекта. К участию в выставке были привлечены авторы из разных художественных организаций. Отмечено, что руководство ассоциации фактически выступило посредником между художниками и Революционным военным советом СССР и приняло на себя обязательства по выполнению государственного заказа.

       Ключевые слова: Ассоциация художников революционной России; выставка; Красная армия; искусство; государственный заказ.

       Summary. The paper discusses the 10th exhibition of the Association of Artists of Revolutionary Russia, which was held in Moscow in 1928. The exhibition was timed to the anniversary of the Workers’ and Peasants’ Red Army and featured works by artists from various art organizations. The paper examines the significance of the exhibition for the subsequent development of Soviet fine arts, drawing on archival materials and recollections of the participants. The paper highlights the pivotal role of government support, both ideological and material, in enabling the realization of this ambitious project. The paper also emphasizes the involvement of artists from diverse art organizations in the exhibition, noting that the leadership of the Association effectively served as a liaison between the artists and the Revolutionary Military Council of the USSR, assuming the responsibility to fulfill the state order.

       Keywords: Association of Artists of Revolutionary Russia; exhibition; Red Army; art; state order.

       ВОЕННО-ПАТРИОТИЧЕСКОЕ ВОСПИТАНИЕ

       БАКАРЯГИН Степан Сергеевич — преподаватель Ярославского художественного училища (г. Ярославль. E-mail: stepan280694@yandex.ru).

       ？ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОТОБРАЖЕНИЕ ИСТОРИИ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ И КРАСНОЙ АРМИИ ВАЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДЛЯ КУЛЬТУРНОГО РАЗВИТИЯ КРАСНОАРМЕЙЦА…？

       Выставка к 10-летию Красной армии и утверждение государственного заказа на произведения искусства

       Инициатива проведения выставки, приуроченной к важному событию в истории молодого Советского государства, принадлежала М.В. Фрунзе, озвучившему её ещё в 1925 году. В дальнейшем эту идею поддержал сменивший Михаила Васильевича на посту председателя Реввоенсовета СССР К.Е. Ворошилов, который очень доброжелательно относился к членам Ассоциации художников революционной России (АХРР) и по мере сил оказывал им помощь в работе1.

       В преддверии заседания правительственной комиссии по подготовке празднования 10-летия Красной армии, которое состоялось 18 августа 1926 года, руководство АХРР представило в Реввоенсовет СССР докладную записку с предложением устроить выставку, посвящённую Гражданской войне и Красной армии. Её авторы писали, что ？художественное отображение истории Гражданской войны и Красной Армии важно использовать для культурного развития красноармейца и воспитания его в духе традиций Гражданской войны, для широкого ознакомления трудящихся с Красной Армией и её героическим прошлым？2. Ещё в декларации АХРР, принятой в 1922 году, отмечалось намерение ？в монументальных формах стиля героического реализма выявить свои художественные переживания？3. Выставка к юбилею РККА должна была на деле продемонстрировать верность заявленным лозунгам.

       Однако к осени 1926 года у ахровцев возникли серьёзные проблемы в реализации выставочного проекта. Незадолго до того прошло реформирование Народного комиссариата просвещения, что привело к разделению функций управления изобразительным искусством по нескольким отделам. Ключевые вопросы развития искусства, борьбы течений, проблемы художественной идеологии и так далее в 1922—1928 гг. находились в ведении научно-художественной секции Государственного учёного совета (ГУС) и научно-художественного отдела Главного управления научными учреждениями (Главнаука)4. Сотрудники Главнауки в большинстве своём выступали за равенство положения художественных группировок и течений в стране, поэтому заметный перевес в сторону АХРР волновал их и подчас вызывал резкое неприятие.

       Ответственный секретарь АХРР В.Н. Перельман писал: ？Осенью 1926 года Художественный отдел Главнауки решил вынести резолюцию по поводу деятельности АХРР. Старался обвинить “в стремлении к диктатуре и монополии в искусстве, а также в чисто коммерческом направлении своей деятельности”？. Ахровцы обратились к своим покровителям из высшего партийного руководства, после чего положение организации в стране заметно укрепилось5.

       Для этого было действительно важно заручиться поддержкой высших государственных деятелей, которые благосклонно относились к АХРР и способствовали её возвышению на художественном ？олимпе？. Полезные связи, в частности, были ранее налажены с членами Реввоенсовета, для которых ахровцы исполняли ряд заказов и организовывали специальные выставки. Теперь предстояло осуществить более грандиозный замысел и показать успехи и подвиги Красной армии за 10 лет её существования6.

       На эти цели требовалось выделить 122 тыс. рублей. 65 тыс. из них — специальные средства Реввоенсовета СССР, и 57 тыс. — средства Музея Красной армии. Подразумевалось, что в выставке примут участие все известные художники Советского Союза7.

       В задачу будущей выставки входило отображение истории Рабоче-крестьянской Красной армии и Гражданской войны в изобразительном искусстве. Была создана комиссия по организации выставки, в которую вошли видные члены военного и партийного руководства, такие как К.Е. Ворошилов, С.М. Будённый, А.С. Бубнов и другие. Список тем для произведений разрабатывался Музеем Красной армии (РККА) при участии ряда ответственных руководителей РККА и участников Гражданской войны8. В результате все темы были согласованы на партийном уровне и представлены на утверждение К.Е. Ворошилову 26 ноября 1926 года9.

       Те, кто прошли Гражданскую войну, не только участвовали в обсуждении, но и щедро делились воспоминаниями о недавнем прошлом. По заданию комиссии они вместе с художниками выезжали на места боёв10. Для работы было крайне ценно, что некоторые художники сами воевали и могли в произведениях передать личные впечатления от увиденного и пережитого. Среди них — М.Б. Греков, Ф.С. Богородский, П.М. Шухмин и другие.

       В скором времени был подписан договор между А.С. Бубновым, руководителем Политического управления Реввоенсовета СССР, и П.А. Радимовым, представлявшим АХРР. По нему Реввоенсовет поручал, а Ассоциация художников революционной России принимала обязательство выполнить работы к 10-летию РККА11. При подписании договора АХРР получила 10 тыс. руб. на выполнение эскизов к картинам на темы, указанные в списке Реввоенсовета12. Если художник не успевал выполнить эскиз, то он был обязан вернуть аванс за него13.

       Приблизительная цена одной картины составляла 2000 руб., предварительный её эскиз оценивался в 200 руб., стоимость портрета равнялась примерно 400 руб.14 Если говорить о конкретных ценах, то, например, за ？Таманский поход？ П.П. Соколов-Скаля получил 2500 руб. Это была максимальная стоимость картины. ？Подготовка к наступлению？ П.М. Шухмина и ？Ленин у прямого провода？ И.Э. Грабаря были оценены в 2050 руб., ？Оборона Петрограда？ А.А. Дейнеки в 1750 руб.15

       В сложившейся ситуации АХРР фактически выступала посредником между художниками и Реввоенсоветом СССР и принимала на себя обязательства по выполнению государственного заказа. К участию в проекте были привлечены художники из других творческих объединений страны: ？Общество станковистов？ (ОСТ) — А.А. Дейнека, Ю.И. Пименов, П.В. Вильямс; ？4 искусства？ — К.С. Петров-Водкин, П.В. Кузнецов, И.Э. Грабарь; ？Московские живописцы？ — П.П. Кончаловский, В.В. Рождественский и другие16. Это способствовало усилению влияния АХРР в художественном мире и свидетельствовало о явной симпатии к организации со стороны государства.

       24 февраля 1928 года на Тверской улице, в совсем недавно построенном здании Центрального телеграфа, открылась 10-я выставка АХРР, посвящённая 10-летию Рабоче-крестьянской Красной армии. По количеству посетителей в день вернисажа и в последующее время работы этот проект по своей грандиозности напоминал выставку двухлетней давности ？Жизнь и быт народов СССР？17. П.П. Соколов-Скаля впоследствии напишет о 10-й выставке, что она ？явилась подлинным смотром всего лучшего, что было в советском искусстве. Эта выставка стала началом подлинного объединения советских художников под знаменем реализма, народности и великой идеи В.И. Ленина？18.

       В экспозиции были представлены 288 произведений. Характерной чертой выставки современники называли отсутствие этюдов и заметное преобладание сложных тематических композиций, преимущественно крупного размера19. ？Большой шаг к картине？ отмечал А.В. Луначарский, причём немалую роль в этом, полагал он, сыграла сама тема, обращённая к героическому прошлому20. На открытии выставки известный живописец И.И. Машков сказал: ？Нашим художникам ещё много придётся […] воевать, как и всем другим, нашей кистью. Это есть наше оружие？21. С приветственным словом выступил П.С. Коган, президент Государственной академии художественных наук (ГАХН), который также заявил о возвращении к реализму и станковой картине22.

       В марте на экскурсию по выставке одновременно пришли 600 красноармейцев одной из воинских частей, с оркестром и во главе со своим командиром Р.П. Хмельницким, который произнёс торжественную речь перед ахровцами. Экскурсию проводили П.А. Радимов, В.Н. Перельман, Е.А. Кацман и В.С. Пшеничников. После неё было сделано большое совместное фото с красноармейцами23.

       Героическое прошлое, представленное на выставке, было ещё совсем недалёким, и потому изображённое на картинах очень живо отозвалось в сердцах красноармейцев, прошедших Гражданскую войну. В одной из анкет, которые предлагалось заполнить посетителям, было написано: ？Многие полотна волнуют сердце старого бойца. Вспоминаются минувшие дни… Я обходил выставку в течение 3 часов, но я ушёл отсюда, не посмотрев всего. Перед некоторыми картинами хочется стоять часами…？. Другой участник событий испытал ？многое, что было пережито на самом деле？. Он считал очень полезной эту выставку для ？молодёжи, не нюхавшей пороха войны？24. В целом отклики были положительными, отмечались большое воспитательное значение выставки и её вклад в дело культурного строительства. В то же время зрители указывали на излишнюю переполненность залов работами, что затрудняло их вдумчивое восприятие.

       10-я выставка АХРР подобно 8-й выставке Ассоциации ？Жизнь и быт народов СССР？ вызвала большой резонанс в прессе. Причём в очередной раз приходится удивляться скрупулёзности и педантичности секретариата ассоциации, с которыми они подходили к фиксации общественного мнения о своей деятельности, строго отслеживали все газетные и журнальные публикации, рецензии искусствоведов и отзывы высших партийных и государственных деятелей. Благодаря этому в нашем распоряжении имеется подборка материалов прессы о 10-й выставке АХРР.

       По сравнению с предыдущими выставками ассоциации, прежде всего с 8-й выставкой ？Жизнь и быт народов СССР？, экспозиция к юбилею Красной армии получила более приветливые оценки даже самых строгих критиков. Я.А. Тугендхольд писал, что коллективный заказ себя оправдал и, стало быть, имеет право на существование, а сама выставка вполне заслуживает ？самое широкое внимание массового зрителя25. Искусствовед также хорошо отзывался о творчестве Ф.С. Богородского, А.А. Дейнеки, К.С. Петрова-Водкина и других. Хотя его критике, причём достаточно спорной, подвергались такие, например, мастера, как И.И. Бродский и М.Б. Греков. У них Я.А. Тугендхольд отметил излишний протоколизм, ？не переведённый на язык живописи？26. Ф.С. Рогинская, напротив, увидела в ？Заседании Реввоенсовета？ И.И. Бродского нечто большее, чем просто портреты высшего командного состава27.

       Из работ, которые получили наибольшее признание публики, стоит отметить произведения: ？Матросы в засаде？ Ф.С. Богородского, ？Оборона Петрограда？ А.А. Дейнеки, ？Смерть комиссара？ К.С. Петрова-Водкина, ？Таманский поход？ П.П. Соколова-Скали, ？Приказ о наступлении？ П.М. Шухмина, ？Красные командиры？ В.Н. Яковлева, ？Купание красной конницы？ П.П. Кончаловского и другие. Положительно отзывались о графических листах С.А. Павлова и Н.И. Дормидонтова, посвящённых морской тематике. Все, кто в рецензиях затрагивал тему скульптуры, сошлись на мнении, что на выставке эта секция была представлена наиболее слабо28.

       Почти одновременно с 10-й выставкой АХРР, в январе 1928 года в здании бывшего Училища живописи, ваяния и зодчества открылась выставка к 10-летнему юбилею Октябрьской революции. Общим было то, что произведения к ней были также выполнены по правительственному заказу, и среди участников были представители различных направлений и обществ, в т.ч. члены АХРР. Несмотря на данный факт, выставка к юбилею Красной армии затмила её масштабом полотен, грандиозностью подготовки, да и, пожалуй, разрекламирована она была куда лучше.

       Выставку к юбилею Красной армии коллективно посетили члены Политбюро ЦК ВКП(б). Это был первый факт посещения художественной выставки всем составом партийного Политбюро. И.В. Сталин тогда записал в книге отзывов: ？Был на выставке 26.II.28 г. В общем, по-моему, хорошо？29. Присутствием на выставке, отмечал журналист и общественный деятель И.М. Гронский, ？руководство партии выразило свою поддержку ахровского художественного движения и всего идейного реалистического изобразительного искусства？30.

       По мнению известного советского и российского искусствоведа А.И. Морозова, именно с выставки, посвящённой юбилею Октябрьской революции, и 10-й выставки Ассоциации художников революционной России начал зарождаться ？стилистический стержень？ будущего соцреализма. Тенденция к большой станковой картине получила одобрение партии и лично товарища Сталина31.

       Как мы видим из опыта организации 10-й выставки, художники ассоциации смогли воплотить проект, невзирая на ряд сложностей. Личное знакомство и даже приятельские отношения художников с видными членами партийного и военного руководства позволили решить ряд бюрократических вопросов в обход непосредственных органов управления изобразительным искусством. Заручившись весомой идеологической и материальной поддержкой правительства, художники получили возможность реализовать один из наиболее грандиозных выставочных проектов в художественной жизни страны 1920-х годов. Принятие АХРР обязательств по осуществлению государственного заказа и привлечение к работе художников из других творческих объединений демонстрировали желание руководства ассоциации объединить под своей эгидой все действовавшие художественные общества.

       Выставка 1928 года ？X лет Красной Армии？ в целом произвела положительное впечатление на зрителей. Одобрение проведённой работы высшим партийным и военным руководством сыграло важную роль в том, что в дальнейшем государственный заказ на художественные произведения приобрёл регулярный характер и стал неотъемлемой частью советской культуры и искусства соцреализма.

       ПРИМЕЧАНИЯ

       1 АХРР: сборник воспоминаний, статей, документов / Сост. И.М. Гронский, В.Н. Перельман. М.: Изобразительное искусство, 1973. С. 93.

       2 Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2941. Оп. 1. Д. 37. Л. 1.

       3 АХРР: Сборник воспоминаний, статей, документов. С. 289.

       4 Манин В.С. Искусство в резервации: художественная жизнь России 1917—1941 гг. М.: Эдиториал УРСС, 1999. С. 103, 105.

       5 РГАЛИ. Ф. 2941. Оп. 1. Д. 18. Л. 40.

       6 Иогансон Б.И. АХРР. Ассоциация художников революционной России. М.: БуксМАрт, 2016. С. 20.

       7 РГАЛИ. Ф. 2941. Оп. 1. Д. 52. Л. 25.

       8 Там же. Л. 3.

       9 Там же. Д. 37. Л. 21.

       10 Государственный архив Ярославской области (ГА ЯО). Ф. Р-1006. Оп. 1. Д. 11. Л. 1 об.

       11 РГАЛИ. Ф. 2941. Оп. 1. Д. 50. Л. 2—4.

       12 Там же. Д. 37. Л. 5, 5 об.

       13 Там же. Д. 50. Л. 6.

       14 Там же. Д. 52. Л. 4 об.

       15 Там же. Л. 27.

       16 ГА ЯО. Ф. Р-1006. Оп. 1. Д. 11. Л. 1 об.

       17 АХРР: Сборник воспоминаний, статей, документов. С. 96.

       18 Соколов-Скаля П.П. Долг художника. М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1963. С. 64, 65.

       19 Богородский Ф.С. Воспоминания художника. М.: Советский художник, 1959. С. 208.

       20 Луначарский А.В. Об искусстве. Т. 2. (Русское советское искусство). М.: Искусство, 1982. С. 231.

       21 ГА ЯО. Ф. Р-1006. Оп. 1. Д. 11. Л. 6.

       22 Там же. Л. 4 об.

       23 АХРР: Сборник воспоминаний, статей, документов. С. 96.

       24 ГА ЯО. Ф. Р-1006. Оп. 1. Д. 11. Л. 7 об.

       25 Там же. Л. 13 об.

       26 Там же. Л. 14.

       27 АХРР: Сборник воспоминаний, статей, документов. С. 244.

       28 ГА ЯО. Ф. Р-1006. Оп. 1. Д. 11. Л. 10—25.

       29 Богородский Ф.С. Указ. соч. С. 212.

       30 АХРР: Сборник воспоминаний, статей, документов. С. 18.

       31 Морозов А.И. Соцреализм и реализм. М.: Галарт, 2007. С. 56.